BUURTBOERDERIJ AMSTERDAM

 Werken, werken om Duyfken heel te houden

REPORTAGE, Van onze verslaggever Toine Heijmans op 29 april '02, 00:00, bijgewerkt 20 januari '09, 17:12
 
Ligt ze kalm te deinen in de haven van Oudeschild, de zeilen opgebonden, een rustende zeemeeuw op zout water. Alsof het niks was, die reis van ruim 22 duizend mijl (41.831 km). Maar de Duyfken, een lichtbewapende driemaster van amper twintig meter, heeft wel degelijk drie oceanen bevaren om van Sidney naar Texel te komen. Dat is te lezen op de verweerde gezichten van de bemanningsleden, en te horen aan hun verhalen. 'Onderweg van Engeland', zegt tweede stuurman Greg O'Byrne, 'liepen we te schreeuwen aan dek, zo ging het tekeer.'

De beloning is zoet: zondagmiddag bij een mooie zuidwester wordt de Duyfken ingehaald door kroonprins Willem-Alexander en zijn gade Máxima. Vanaf nu speelt het schip een hoofdrol bij het vierhonderdste verjaarsfeest van de Verenigde Oostindische Compagnie. Het heeft de langste reis van een replica ooit volbracht en laaft zich aan applaus en toespraken. 'We wisten niet eens precies hoe je haar zeilen moest', zegt scheepstimmerman Michael Redding. 'Maar gaandeweg hebben we geleerd.'

De Duyfken is herbouwd naar een fluitschip met zes zeilen dat in 1601 de rede van Texel verliet en bij Java slag leverde tegen de Portugezen. Bij een tweede tocht, onder kapitein Willem Jansz, bereikt ze Australië, dat dan nog het Grote Zuidland heet. Die reis wordt doorgaans overschaduwd door de historische tocht van de Britse kapitein Cook, die het continent pas in 1770 bereikt, maar toch te boek staat als de grote ontdekker.

Om dat misverstand uit de weg te ruimen, besloten Australiërs uit Fremantle haar opnieuw te bouwen. Zo goed als het ging, want het oorspronkelijke lijnenplan was onbekend en de ontwerpers moesten zich baseren op schaarse afbeeldingen van het schip. Willem-Alexander legde in 1997 de kiel van de herboren Duyfken, die 3,7 miljoen Australische dollars heeft gekost. Vorig jaar mei vertrok ze uit Sidney. Via Jakarta, Sri Lanka, Kaapstad en de Azoren zeilde de Duyfken naar Texel.

Daar ligt ze nu in de haven van Oudeschild, omringd door vissersschepen zo groot als fabrieken en scherpe jachten vol elektronica. Nogal een verschil. Dat wil zeggen: déze Duyfken heeft ook een machine die zout water zoet maakt aan boord. Ze doet aan satellietnavigatie en op de achtersteven is een radar verstopt. De haven loopt ze binnen op een dieselmotor en onderin is extra ballast geplaatst om het slingeren op volle zee te onderdrukken. De zestien bemanningsleden, uit Nederland, Australië en Nieuw-Zeeland, dragen in wild weer automatische reddingsvesten. 'En dan nog was het een hels karwei', zegt timmerman Redding. 'De zeelieden van destijds, dat waren échte helden. Ze gingen de oceaan op en wisten nauwelijks waar ze waren. Speurden naar land. Onvoorstelbaar.'

Hij is het hele jaar dat de reis duurde aan boord geweest, 'de barre omstandigheden zijn moeilijk te beschrijven: geen stoelen, geen goede bedden. Het was werken, werken, werken om het schip heel te houden. Moest ik de hoofdmast in omdat er een dwarshout was gespleten, tijdens een vliegende storm. Dan is het wel een heel klein scheepje.'

Zijn vriendin heet Julie Milne, en is de kokkin die onderweg elfhonderd broden bakte voor de bemanning. Het voedsel kwam voornamelijk uit vierduizend conserven. 'Over het laatste stuk naar de Azoren, honderdvijftig mijl die je normaal in twee dagen doet, deden we drie weken. Dat was dus rantsoeneren.' Scheurbuik echter is aan boord van de nieuwe Duyfken nooit geconstateerd. Daarvoor waren er vitaminepillen.

Werken, werken om Duyfken heel te houden - Archief - de Volkskrant

 

2002 

 Lukrake uitstalling van VOC spul
Amsterdam, 27 maart 2002 - Vorige week ging het VOC-publiciteitsoffensief van start. De Stichting Viering 400 jaar VOC had het ongetwijfeld graag anders gezien, maar alle aandacht ging daarbij naar wat steevast wordt aangeduid als de 'schaduwzijden' van de Verenigde Oost-Indische Compagnie. Niet de feestredenaars in de Ridderzaal kwamen in beeld, maar het handjevol demonstranten voor de deur en de Indonesische ambassadeur die er niet bij wilde zijn. Zij menen dat er van een 'viering' geen sprake kan zijn: de komst van 's werelds grootste handelsonderneming betekende het begin van 350 jaar kolonialisme in de Indonesische archipel. Hoe zou u het vinden als Duitsland de bezetting van Nederland gaat vieren, vroeg de ambassadeur fijntjes.
Zeeburg Nieuws / 2002: jubileum vierhonderd jaar V.O.C.

 vorige - Beeldbank Noord-Holland /?

Beeldbank Texel; Texel; datum: 2002; omschrijving: De Duyfken in haven tijdens de ... omschrijving: Prins Willem-Alexander en prinses Maxima op bezoek /

 

 Demonstratie tegen viering VOC verloopt rustig
Amsterdam, 2 mei 2002 - (ANP) - Gewapend met spandoeken voorzien van teksten als 'VOC is Terrorisme' hield de actiegroep 'Viering VOC? Nou Nee!' donderdag een vreedzame demonstratie. Dat gebeurde tijdens de aankomst van het nagebouwde VOC-schip Duyfken bij de Passagiers Terminal Amsterdam.-------------

  

 

 

 

Speech by Her Majesty the Queen, 26 September 2006

at the dinner on the occasion of the official visit of the Governor-General of the Commonwealth of Australia to the Netherlands

Mr Governor-General,

It gives me great pleasure to greet you and Mrs Jeffery this evening and to welcome you to our country. Your visit is taking place in the anniversary year which is being celebrated with a wide range of events and exchanges in the fields of politics, economics, culture and sport. In this context, my son Prince Alexander and Princess Máxima will pay a visit to your country in October.

The reason for our commemoration is that four hundred years ago the Duyfken was sent by the Dutch East India Company to explore what was then still the “Unknown South Land” – and so became the first European ship to reach Australia. In memory of this historic event, a replica of the Duyfken is currently sailing along the Australian coast and the vessel has also been immortalised on the Duyfken coin that was minted in Australia several months ago.

Ten years later captain Dirk Hartog fixed a pewter plate to a stake as proof that he had been in Australia. Other Dutch ships followed. Their visits were not always intentional, but rather the result of navigational errors en route to Batavia, which often led to shipwrecks on the Australian west coast. In sixteen twenty-nine, this fate befell the Batavia, in a tragedy of mutiny and murder that claimed many lives. Other Dutch vessels also foundered on that distant shore. Fortunately, the fact that our shared history largely began with shipwrecks was by no means a prophecy for the four centuries that followed.

Speech by Her Majesty the Queen, 26 September - The Dutch Royal House

www.koninklijkhuis.nl/.../Speech_by_Her_Majesty_the_Queen_26_September_2006.html

 

24-10-06

Pech voor prinselijk paar in Australië

uluru

Dikke pech dinsdagavond in Australië voor prins Willem-Alexander en prinses Máxima: 3,5 uur hadden ze gevlogen om de alomgeprezen zonsondergang bij Ayers rock ofwel Uluru te zien, de beroemde monoliet in het midden van het land. Maar van de zonsondergang was niets te zien, want in plaats van zon was er regen.

Stevige wind, die het paar en zijn gevolg het rode zand van de Australische woestijn om de oren deed vliegen, completeerde de teleurstelling.

Het voorgenomen openluchtdiner aan de voet van Uluru werd afgelast, de fotosessie met de markante monoliet in zijn geheel op de achtergrond werd tot verdriet van de meegereisde fotograven geannuleerd. Zij moesten het doen met een plaatje van het stel waarop de zeshonderd miljoen jaar oude reuzenkei maar voor een klein deel te zien is.

‘Dé plaat’ van het officiële bezoek aan Australië kon niet worden gemaakt.

Voor twee toeristen uit Nijmegen was het bezoek van prins en prinses aan Uluru toch het hoogtepunt van hun dag. Fenneke en Marcel Schoenmaker, getrouwd op 29 september, stuitten tijdens hun huwelijksreis aan de andere kant van de wereld zomaar op het prinselijk paar. ‘Hartstikke leuk! We hadden wel gehoord dat ze naar Australië kwamen, maar dat ze nu net op dit moment ook bij Ayers Rock zijn!’, straalde de 32-jarige bruid naast haar even oude echtgenoot.

De tweede dag van de prinselijke reis was nog begonnen in hoofdstad Canberra, waar Alexander en Máxima een bezoek brachten aan het Australisch sportinstituut dat helemaal is opgezet om het land aan zoveel mogelijk medaillewinnaars te helpen. Sporters worden met de modernste middelen getest onder allerlei omstandigheden en de gegevens worden tot in de details geanalyseerd. Coaches kunnen de onderzoeksresultaten opvragen. Het instituut kijkt tot ver over de grenzen: zo beschikt het ook over informatie over de wildwaterbaan in Zoetermeer.

Daarna ging de trip naar de nationale universiteit van Australië, voor een gesprek met deskundigen over de relatie van het land met ondermeer buurland Indonesië. Terwijl een jonge koningin Elizabeth II vanaf een schilderij aan de muur toekeek vertelde dr. Greg Feale dat er wel wat af te dingen is op de indruk dat het grotendeels islamitische Indonesië totaal aan het radicaliseren is. De islam is wel zichtbaarder geworden en meer mensen lijken te willen leven naar islamitische principes, maar dat doen ze vooral op privé-niveau. Ze stemmen ook lang niet altijd op islamitische partijen. Er is nog wel reden tot zorg, maar niet zo erg als vier tot vijf jaar geleden. ‘Bovendien heeft de Indonesische politie meer verdachten van terrorisme opgepakt dan enig ander land.’

Prins en prinses namen volop deel aan de discussie en vroegen op diverse fronten stevig door. Máxima, die in verwachting is, was die ochtend duidelijk even niet lekker geweest, maar liet zich geenszins uit het veld slaan. Het gaat ook gewoon goed met de prinses, maar zoals eerder door de RVD gemeld moet ze af en toe wat rustig aandoen. Er lekker bij gaan zitten bijvoorbeeld. En dat deed ze dan ook.

 Bron: De Volkskrant; Uluru - Monarchie - Nieuws over het Belgisch vorstenhuis en over ...

monarchie.skynetblogs.be/tag/1/Uluru -

 

'Niet herdenken zonder toekomst'

Alexandernsw1 Prins Willem-Alexander heeft aan het slot van de viering van 400 jaar 'contact'  tussen Nederland en Australie in Sydney Opera House gezegd dat dit soort herdenkingen alleen zin hebben, wanneer er ook een duidelijke toekomst is voor de betrekkingen met, in dit geval, Australie.

De prins sprak tijdens een receptie na afloop van het slotconcert in de concertzaal van het wereldberoemde muziekgebouw.

Voor het concert dineerde het prinselijk paar in het naastgelegen Government House als gasten van de gouverneur van New South Wales, Bashir, en haar echtgenoot N. Shehadie. ©GPD; Foto: © GPD Rtrs David Gray

 

 -------------------------------------------

Aboriginal kunst naar Utrecht

Abart3 Het Aboriginal Art Museum in Utrecht krijgt tien unieke Aboriginal zeefdrukken. Prins Willem-Alexander heeft de portfolio 'Duyfken' met die zeefdrukken zaterdagmorgen in de Art Gallery of New South Wales persoonlijk aan directeur Jan Willem van Rijnberk overhandigd.

Abrijnberk In zijn dankwoord was Van Rijnberk zo slim het prinselijk paar alvast uit te nodigen voor de opening van de tentoonstelling van de bijzondere kunstwerken in Nederland.

De ambassade wilde ter gelegenheid van de viering van vierhonderd jaar 'contact' met Australië iets bijzonders doen. Zo ontstond het idee Aborigal kunstenaars opdracht te geven zeefdrukken te maken waarin dat eerste contact met blanken - Nederlanders - als richtsnoer moest dienen. Tien kunstenaars werden benaderd, uit de gebieden waren de Nederlanders vierhonderd jaar geleden voor het eerst voet aan wal zetten: Tasmanië, Cape York, Arnhem Land en Melville Island en West-Australië.

Abart De opbrengst van de in beperkte oplage (50 stuks) gemaakte zeefdrukken is voor de kunstenaars en voor hun Aboriginal gemeenschap.

Art De kunstenaars waren zaterdag zelf aanwezig bij de overhandiging van hun werk aan het prinselijk paar, dat daarvoor een rondleiding had door de afdeling Aboriginal kunst van het werkelijk prachtige museum. De rondleiding duurde dan ook langer dan voorzien. Willem-Alexander en Máxima namen de tijd om de vaak bijzondere kunstwerken goed te bekijken. © GPD

 Maxima | punt.nl: Je eigen gratis weblog, gratis fotoalbum ...

 Prins en prinses terug in‎: Nederland, 5 november 2006 ... SCHIPHOL - Prins Willem-Alexander en prinses Máxima zijn zondagmorgen vroeg op Schiphol teruggekeerd van een tweeweekse officiële reis door Australië ...
maxima.punt.nl/?gr=780650 - In cache - Vergelijkbaar

 

www.australianprintworkshop.com/ projects/Duyfken_


 
Duyfken: The Aboriginal Print Portfolio
APW was commissioned by the Embassy of the Kingdom of the Netherlands to produce a limited edition print portfolio to commemorate 400 years of Dutch contact with Australia and to acknowledge the special role of Aboriginal peoples of Australia in these early contacts with the Dutch. The theme of the project was 'first encounters'. The title of the portfolio was derived from the name of the first Dutch ship to land on Australian shores, the Duyfken.

Ten indigenous artists, from regions around Australia which were visited by the Dutch 400 years ago, were given the opportunity to produce a permanent record of this commemoration in the form of a limited edition print, to be included in the commissioned Portfolio. From 4 - 8 July 2006, the artists came together in Melbourne to take part in a printmaking workshop at the APW.

The artists are Karen Casey and Alan Mansell from Tasmania, Dulamari (Djalinda Yunupingu) and Dhuwarrwarr Marika from north-east Arnhem Land, Janice Murray and Pedro Wonaeamirri from Melville Island, Garry Namponan and Leonie Pootchemunka from Aurukun, western Cape York Peninsula, and Laurel Nannup and Chris Pease from southern Western Australia.

http://www.australianprintworkshop.com/projects/project.asp?projectId=133&pageId=14

www.vivienandersongallery.com/

 

ABO JV def 2006(07)_CORR

 Tijdens het bezoek van prins Willem-Alexander en prinses Máxima aan

Australië schenkt het prinselijk echtpaar de zogenaamde

Duyfken prentenportfolio ter herdenking van 400 jaar

Nederlands-Australische betrekkingen aan het AAMU, als

aanvulling op de collectie. In 2007 zullen deze nieuwe aanwinsten

in het museum voor het publiek toegankelijk zijn.

A collection fund was established at the end of 2006 and two

works by Brenda L. Croft were selected as new additions to the

collection, to be acquired in 2007. During their visit to Australia,

the royal couple Prince Willem-Alexander and Princess Máxima

donated the Duyfken prentenportfolio as an addition to the

AAMU collection, in commemoration of 400 years of Dutch-

Australian relations. These new acquisitions will be available

for public viewing in 2007.

www.aamu.nl/assets/files/AAMU_JV06_LR.pdf

 

2006 

 WieWatWaar; vierhonderd jaar vriendschapsbanden tussen Australië en Nederland
op 01 febr   uari '06, 00:00, bijgewerkt 21 jan   uari '09, 03:53
De Koninklijke Nederlandse Munt slaat een speciale munt van 5 euro ter herdenking van vierhonderd jaar vriendschapsbanden tussen Australië en Nederland. Op 26 februari is het vierhonderd jaar geleden dat kapitein Willem Janszoon de kust van Australië ontdekte met zijn schip `t Duyfken. Beide landen houden dit jaar diverse activiteiten om dat feit te herdenken. De munt wordt geslagen in opdracht van het ministerie van Financiën. www.volkskrant.nl/archief_gratis/article1016123.ece/WieWatWaar_vierhonderd_jaar_

vriendschapsbanden_tussen_Australie_en_Nederland.

 

www.australianprintworkshop.com/projects/Duyfken_

2006 Duyfken, The Aboriginal Print Portfolio commissioned by the Embassy of the Kingdom of the Netherlands, Sydney Masterwork, Vivien Anderson Gallery ... www.vivienandersongallery.com/artists/dhuwarrwarr_marika/bio.html

 

rThe Aboriginal Print Portfolio commissioned by the Embassy of the Kingdom of the Netherlands

DULAMArI (DjALINDA YUNUPINgU)
Born 1954, north east Arnhem Land
Lives in north east Arnhem Land, Northern Territory
gumatj clan
Gawarrk (Woman turned into rock)
Linocut in two colours, printed from two blocks
Drawn and cut on the blocks by the artist and printed by
rosalind Atkins at Australian Print Workshop, 2006
Image size: 40 x 60cm Paper size: 56 x 76cm
Nobody knows where the miyalk (woman) named gawarrk
came from. she wasn’t Macassan, European or Yolngu
(Aboriginal). she was from an unknown people. she swam
from Dhambaliya (Bremer Island) where my family lives now,
towards gutjangan, our homeland, to Banupanuwuy and
then to Bolulawuy, where the barge landing is now. Here she
danced with the two swords which broke when she hit them
together. The swords fell into the water and the miyalk turned
into the rock called gawarrk. The dance that gawarrk did
on the beach with the swords is done in Yirritja Ceremonies
today. some of the places at Dhambaliya are Yirritja, but
mostly Dhuwa land and sea. The anchor indicates that
Dhambaliya has abundant freshwater.

DHUWArrWArr MArIKA
Born c.1946, north east Arnhem Land
Lives in north east Arnhem Land, Northern Territory
rirratjingu clan
The Macassan prahu
Linocut in one colour, printed from one block
Drawn and cut on the block by the artist and printed by
rosalind Atkins at Australian Print Workshop, 2006
Image size: 40 x 60cm Paper size: 56 x 76cm
For some 300 years, until the beginning of the twentieth
century, Macassan fishermen from what is now sulawesi
in Indonesia used to sail to the northern shores of Australia
every monsoon season to collect sea cucumbers (trepang). They
introduced metal to the Yolngu (Aboriginal people of eastern
Arnhem Land) as well as words which are still in use today:
the Yolngu word for ‘outsider’ is balanda, a variation on the
word ‘Hollander’. The prahu, with its distinctive sails and two
rudders, is shown with its crew, the cargo of sacks of rice,
trepang, and swords and axes. The background design is the
rirratjingu clan design for water.


jANICE MUrrAY
Born 1966, Melville Island
Lives in Milikapiti, Melville Island, Northern Territory
Tiwi language
Jilamara
Hard ground etching and aquatint printed in three colours,
printed from two copper plates
Drawn on the plates by the artist and printed by Martin King
at Australian Print Workshop, 2006
Image size: 40 x 59cm Paper size: 56 x 76cm
jilamara is a Tiwi word that means ‘design’ or ‘pattern’. This is
a pattern from the Pukumani burial ceremonies the Tiwi have
performed ever since the ancestor Purukuparli died millennia
ago, and the first burial ritual took place. janice’s traditional
country at Tinganu (Impinari) is where these ancestral events
occurred: Purukuparli’s footprint is still there.


gArrY NAMPoNAN
Born 1960, Aurukun
Lives in Aurukun, west Cape York, Queensland
Apelech clan
Untitled
Hard-ground etching in two colours, printed from
one copper plate with colour roll up
Drawn on the plate by the artist and printed by Martin King
at Australian Print Workshop, 2006
Image size: 59 x 44cm Paper size: 76 x 56cm
The dog belongs to my grandmother’s story place. The brolga
is my grandmother’s totem. The eagle is the totem in the
Archer river, near my country. The name of the eagle in Wik-
Mungkan is Kang Kang. The dugong belongs to a story place
off the coast at the mouth of the Love river. The designs
on the figures are those painted onto people’s bodies in
ceremony, and onto sculptures.


LEoNIE PooTCHEMUNKA
Born 1962, Aurukun
Lives in Aurukun, west Cape York, Queensland
Apelech and Winchanam clans
Moon Sisters Story
Linocut in two colours, printed from two blocks
Drawn and cut on the blocks by the artist and printed by
rosalind Atkins at Australian Print Workshop, 2006
Image size: 40 x 60cm Paper size: 56 x 76cm
Two sisters of the Winchanam clan were going hunting for
turtles etc. Next minute they came across a river (the Archer
river), looking for lily roots. They thought they saw a big
barramundi swimming but it was the moon who took the
two ladies away from our people. At Ti-tree there is a hollow
where the moon took the two women. When it is full moon
you can see the women in the moon. This is a true story;
everybody knows that.

PEDro WoNAEAMIrrI
Born 1974, Melville Island
Lives in Milikapiti, Melville Island, Northern Territory
Tiwi language
Yirrinkiri Jilamara
Lithograph in three colours, printed from
three aluminium plates
Drawn on the plates by the artist and printed by Martin King
at Australian Print Workshop, 2006
Image size: 60 x 45cm Paper size: 76 x 56cm
This is a design from our Pukumani burial ceremonies: it
is the pattern we paint on tutini or grave posts. We have
conducted these ceremonies for centuries, well before the
Dutch first came to Melville Island 300 years ago. It is hard for
us to imagine how far those first Dutch sailors had to travel
to get here, but when they got here my people were already
doing Pukumani.


cover:
LAUrEL NANNUP
Born 1943, Carrolup, south Western Australia
Lives in Perth, Western Australia
Binjareb / Nyoongar language
Old Spirit of the Sea
Lift-ground, aquatint and spit-bite etching in two colours
with hand colouring, printed from two copper plates
Drawn on the plates by the artist and printed by Martin King
at Australian Print Workshop, 2006
Image size: 60 x 40cm Paper size: 76 x 56cm
The Duyfken in 1606 was the first ship to sail to what is now called Australia.
Commander Willem janszoon sailed down south of the west coast of Cape York
for 200 miles. The sailors’ first encounter with the Aboriginal people was not
friendly, the crew was attacked and being short of supplies janszoon decided to
turn back. one could only guess what the Aboriginals thought when they saw
the big white sails of the Duyfken; the sails would have looked like a big white
bird, and the sailors, being white, would have made the Aboriginal people think
it was their ancestors’ spirits coming back from the dead.


CHrIs PEAsE
Born 1969, south coast of Western Australia
Lives in Perth, Western Australia
Minang / Nyoongar language
Thoughts on first contact
Lithograph in two colours, printed from
two aluminium plates
Drawn on the plates by the artist and printed by Martin King
at Australian Print Workshop, 2006
Image size: 40 x 60cm Paper size: 56 x 76cm
I thought of the Dutch vessels and the idea of the wooden
hulls containing and protecting the sailors from the harsh
environment outside. The hull, and in particular the ribs
of a ship, protect the lives within, just as the ribs of an
animal protect its organs. Dutch ship-building during the
seventeenth century was in its prime. In contrast to this
technology, the ships sailed into primeval territory. In 1621
the Leeuwin came into contact with Nyoongar boodja (land),
home to the humpback whale, the southern giant petrel
and of course the Nyoongar people. My research into the
Dutch voyages has parallels with much of the research I have
undertaken on my own people: the gathering together of
pieces of information to construct a complete picture.


KArEN CAsEY
Born 1956, Hobart, Tasmania
Lives in Melbourne, Victoria
The Record Keepers
Photo-lithograph in one colour, printed from one CTP
off-set photo-litho plate
Image developed by the artist in Photoshop and printed by
Martin King at Australian Print Workshop, 2006
Image size: 40 x 54cm Paper size: 56 x 76cm
From the ancient practice of hand-stenciling to the elaborate
science of cartography, human beings possess an innate
desire to record and chart their arrivals and journeys through
life. Drawing from Abel Tasman’s 1642 expedition journal and
on the cave art signatures of my Tasmanian forebears, this
work responds to both the spirit of exploration and discovery,
and to the enduring sense of connection one has with
one’s country and place of origin. Like the contours of the
explorers’ maps, the tracings and imprints of clasped hands
reveal the passage of time, metaphorically uniting peoples
of different cultures through the myriad of life’s experience,
each existing within a particular geographic location and each
with a story to tell.



ALLAN MANsELL
Born 1957, Tasmania
Lives on Bruny Island, Tasmania
i
Hard-ground etching in three colours, printed from
two copper plates
Drawn on the plates by the artist and printed by Warren
Cooke at Australian Print Workshop, 2006
Image size: 60 x 45cm Paper size: 76 x 56cm
The leaves represent Tasmania where there are more varieties
of gum trees than anywhere else in Australia. Within each leaf
is the gum tree itself, as in the veins of the eyelid. The circles
represent harmony. The inner circle symbolises contact
between the Dutch and Tasmanian Aboriginal people. As they
did not meet physically, contact was through sight: the upper
eye sees Dutch ships; the lower eye sees the Tasman Bridge
(in Hobart) as a symbol of the bridge between the Dutch and
Aboriginal people. The colour within the leaves is that of the
earth. The blue in the eyes refers to Europeans and blue is
symbolic of the upper classes in history as blue was
a precious pigment.

 www.tiwiart.com/news.asp

In July last year, Jilamara artists Janice Murray & Pedro Wonaeamirri, spent a week at the Australian Print Workshop in Melbourne.  The purpose of the visit was to create a limited edition of prints commissioned by the Embassy of the Kingdom of the Netherlands.  This commission was to commemorate 400 years of Dutch contact with Australia and to acknowledge the special role of Aboriginal people in these early contacts with the Dutch. The theme of the project was 'first encounters".  The title of the portfolio was named after the first Dutch ship to land in Australia, the Duyfken.

Here are some photos of the Duyfken launch at the Art Gallery of NSW last October.  The launch was attended by the ten Aboriginal artists involved, His Royal Highness Prince Orange and Princess Maxima of the Netherlands, and Niek van Zutphen, Ambassador of the Kingdom of the Netherlands.

Photos are provided by Adam Craven.

1. (l-r) Pedro Wonaeamirri, Janice Murray, Dhuwarrwarr Marika, Dulamari, Garry Namponan, Jack Bell

2. Pedro meets His Royal Highness, Prince Orange

 

1606 - 2006 Netherlands Australia

Journey of the Duyfken in Australia ... Aboriginal Print Portfolio

  • www.nederland-australie2006.nl/index.php?mod=evau
Aboriginal Print Portfolio

The Aboriginal Print Portfolio project is a project for which a limited number of prints have been commissioned to support several emerging artists who are descendents of the Aboriginal peoples who made first contact with the Dutch explorers. The artist made their prints at the Australian Print Workshop in Melbourne during a workshop in May. The works have been presented officially in October and will be showcased during a regional tour. This project is supported by Forbo Flooring, Rabobank Australia, Rio Tinto Aluminium and Wesfarmers.

Organiser Royal Netherlands Embassy, Australian Print Workshop
When to be announced soon
Where different musea in Australia

 dUYFKEN Portfolio TOT:

  • www.riotintoaluminium.com/media/267_603.asp
  • Duyfken Indigenous Art

    Recording the history and heritage of Australia.

    Recognising the importance of Indigenous art from Cape York has been a fundamental part of Rio Tinto Aluminium's ongoing relationship with the Traditional Owners from Western Cape York in Queensland.

    In 2003 the Queensland Art Gallery with the support from Rio Tinto Aluminium developed Australia's first major exhibition of Aboriginal art from Cape York. Known as Story Place, the exhibition explored historical and contemporary art from throughout the region.

    In 2006 Rio Tinto Aluminium was given another opportunity to recognise the significance of Aboriginal art when it joined with other key sponsors to participate in a special project acknowledging the role of Aboriginal people in the initial contact with Dutch explorers 400 years ago.

    The Dutch ship, Duyfken, landed on the west coast of Cape York Peninsula near Weipa in 1606. This was the first European contact with Australia. To celebrate the 400th anniversary of Dutch contact with Australia last year, the Royal Netherlands Embassy commissioned Duyfken: The Aboriginal Print Portfolio. Ten Indigenous artists originating from areas where the Duyfken landed, each produced a print which was included in this limited edition portfolio.

    In 2007 Rio Tinto Aluminium donated one of the portfolios to the Queensland Art Gallery.

    Click here to read the media release on this sponsorship.

     

     

    www.riotintoaluminium.com/media/59_291.asp

    14 June 2007

    RTA supports indigenous art [PDF: 754 KB]

    RTA supports indigenous art

    Rio Tinto Aluminium (RTA) has presented a significant limited edition portfolio of Indigenous art to the Queensland Art Gallery as part of its support and recognition of Indigenous art. The portfolio is one of an edition of 50 featuring art works from 10 Indigenous artists from around Australia.

    RTA was delighted to partner with the Queensland Art Gallery's Gallery of Modern Art earlier this week to showcase the portfolio, titled Duyfken. The prints were commissioned by the Royal Netherlands Embassy to commemorate 400 years of Dutch contact with Australia.

    RTA Chief Executive, Oscar Groeneveld said the company has a long history of working with communities in Cape York and this portfolio further supports RTA's commitment to preserving the region's cultural heritage.

    "The portfolio has provided us with a unique opportunity to directly support art making communities in Weipa and the Western Cape where our bauxite mining operations are based," Mr Groeneveld said.

    "We are pleased that one of the portfolios now has a permanent home at the Queensland Art Gallery and is available for the wider community to enjoy," he said.

    In July last year the Royal Netherlands Embassy, in collaboration with the Australian Print Workshop in Melbourne and the project's four major sponsors, Rio Tinto Aluminium, Rabobank, Forbo Flooring Systems and Wesfarmers identified a unique way to include Aboriginal
    communities and artists in the celebrations.

    Ten of Australia's most talented Aboriginal artists from areas that encountered Dutch explorers 400 years ago took part in a week-long workshop at the Australian Print Workshop to produce a portfolio of artworks themed 'First Encounters'. Two of these artists, Garry Namponan and Leonie Pootchemunka, were from the Cape York region. Profits from the sale of the Duyfken portfolios are being directed back into the artists' communities.

    Honorary Consul of the Kingdom of the Netherlands Captain Kasper Kuiper said the sponsorship of this highly successful project provided an opportunity for Aboriginal artists to step onto the world stage.

    "The artists have been able to develop ideas in a creative environment and raise their own profiles on a national level. They will be given the opportunity to make a difference to their communities and potentially to the recognition of Aboriginal art overseas," Captain Kuiper said.

    RTA has worked closely with the Queensland Art Gallery in showcasing and promoting Indigenous Australian art from the Cape York region through its sponsorship of the Story Place exhibition in 2003 - Australia's first major exhibition of Cape York art.

    The company also sponsored the Gallery of Modern Art's Indigenous art exhibition recently.

     

    Media Release…

    14 June 2007

    RIO TINTO ALUMINIUM SUPPORTS INDIGENOUS ART

    R

    io Tinto Aluminium (RTA) has presented a significant limited edition portfolio of Indigenous art to

    the Queensland Art Gallery as part of its support and recognition of Indigenous art. The portfolio

    is one of an edition of 50 featuring art works from 10 Indigenous artists from around Australia.

    RTA was delighted to partner with the Queensland Art Gallery’s Gallery of Modern Art earlier this

    week to showcase the portfolio, titled Duyfken. The prints were commissioned by the Royal

    Netherlands Embassy to commemorate 400 years of Dutch contact with Australia.

    RTA Chief Executive, Oscar Groeneveld said the company has a long history of working with

    communities in Cape York and this portfolio further supports RTA’s commitment to preserving the

    region’s cultural heritage.

    "The portfolio has provided us with a unique opportunity to directly support art making

    communities in Weipa and the Western Cape where our bauxite mining operations are based,"

    Mr Groeneveld said.

    "We are pleased that one of the portfolios now has a permanent home at the Queensland Art

    Gallery and is available for the wider community to enjoy," he said.

    In July last year the Royal Netherlands Embassy, in collaboration with the Australian Print

    Workshop in Melbourne and the project’s four major sponsors, Rio Tinto Aluminium, Rabobank,

    Forbo Flooring Systems and Wesfarmers identified a unique way to include Aboriginal

    communities and artists in the celebrations.

    cont…/

    Ten of Australia’s most talented Aboriginal artists from areas that encountered Dutch explorers

    400 years ago took part in a week-long workshop at the Australian Print Workshop to produce a

    portfolio of artworks themed ‘First Encounters’. Two of these artists, Garry Namponan and

    Leonie Pootchemunka, were from the Cape York region. Profits from the sale of the Duyfken

    portfolios are being directed back into the artists’ communities.

    Honorary Consul of the Kingdom of the Netherlands Captain Kasper Kuiper said the sponsorship

    of this highly successful project provided an opportunity for Aboriginal artists to step onto the

    world stage.

    "The artists have been able to develop ideas in a creative environment and raise their own

    profiles on a national level. They will be given the opportunity to make a difference to their

    communities and potentially to the recognition of Aboriginal art overseas," Captain Kuiper said.

    RTA has worked closely with the Queensland Art Gallery in showcasing and promoting

    Indigenous Australian art from the Cape York region through its sponsorship of the Story Place

    exhibition in 2003 - Australia’s first major exhibition of Cape York art.

    The company also sponsored the Gallery of Modern Art’s Indigenous art exhibition recently.

    ENDS

    Caption left to right: Rio Tinto Aluminium Chief Executive Oscar Groeneveld, artist

    Leonie Pootchemunka, Honorary Consul of the Kingdom of the Netherlands Captain

    Kasper Kuiper and artist Garry Namponan

    Electronic photo available upon request.

    For further information contact:

    Jim Singer

    Manager External Affairs

    Telephone +61 7 3867 1698

    Mobile +61 (0) 419 704 653

     

     In 2006 Nannup wrote and illustrated the book A Story To Tell, published by the University of Western Australia Press. This book tells the stories of Nannup's childhood and some of the stories of the lives of her parents. These stories are accompanied by Nannup's drawings, etchings, woodblock prints and family photographs. These images and their stories, as Nannup relates in a 2006 interview with Daniel Browning on Radio National's AWAYE! program, are for her "children and grandchildren to know what life was like for me and my parents".

    In 2006, seven of Nannup's prints were acquired by the National Gallery of Australia, six by the Art Gallery of Western Australia and two by the Berndt Museum of Anthropology in Perth. That same year Nannup participated in a print workshop along with nine other Indigenous printmakers at the Australian Print Workshop in Melbourne, Victoria. The aim of this workshop was to produce a print that would commemorate the 400th anniversary of the landing of the Dutch ship Duyfken on Australian shores. A limited edition print portfolio was produced and one was presented to the Netherlands' Prince Willem-Alexander and Princess Máxima in a ceremony at the Art Gallery of New South Wales in November 2006. The Prince and Princess immediately donated the portfolio to the Museum of Contemporary Aboriginal Art in Utrecht, Netherlands. The Queensland Art Gallery also acquired one of these portfolios for their collection.

    DAAO Laurel Nannup

    okt 2007

     

    In Aurukun leerden wij de prachtige “law poles” kennen. De symboliek van deze wetpalen heeft grote indruk gemaakt. Het gaat om kunstwerken die alleen worden vervaardigd bij bijzondere gebeurtenissen. Dat speciale wetpalen zijn gemaakt voor Nederland, om de gebeurtenissen rondom de Nederlandse landing op het grondgebied van de Aboriginals in de 17e eeuw te herdenken, is dan ook een markant gebaar. Nederland mag dankbaar zijn voor deze wetpalen omdat ze verzoening en vrede symboliseren.

    In Aurukun werd ons verteld over het gebruik van ceremoniële inwijding, het zogenaamde ‘inzingen’, van wetpalen dat ook gericht is op bescherming tegen spirituele krachten. Ik kijk er werkelijk naar uit deze ceremonie zo dadelijk van dichtbij te mogen meemaken.

     Sjabloon EK - Normal.dot  HTML-versie www.eerstekamer.nl/toespraak/toespraak_bij_de_opening.../f=x.doc

    1 Betrekkingen met Nederland

    die met het VOC-schip de “Duyfken” in 1606 het Australische vasteland bereikte.
     ... en Australië' brachten onder meer de Prins van Oranje en Prinses Máxima, ...
    www.minbuza.nl/dsresource?objectid=buzabeheer:47373&versionid...

    1.4 Cultuur

    Afgezien van de politieke en economische contacten tussen Nederland en Australië bestaan er ook nauwe maatschappelijke banden. Jaarlijks bezoeken grote aantallen Nederlanders en Australiërs elkaars land. Ook zijn er intensieve contacten op het gebied van kunst. Orkesten en dansgezelschappen zijn regelmatig bij elkaar te gast. Op het gebied van sport speelden Nederlandse migranten een belangrijke rol bij de ontwikkeling van het Australische voetbal (aldaar "soccer" genoemd) en ontmoeten de landen elkaar regelmatig voor krachtmetingen op het gebied van hockey en zwemmen.

    In het kader van het jubileumjaar ‘vierhonderd jaar betrekkingen tussen Nederland en Australië’ brachten onder meer de Prins van Oranje en Prinses Máxima, premier Balkenende, alsmede de voorzitter van de Eerste Kamer, mevr. Timmerman-Buck, in 2006 een bezoek aan Australië. Voormalig minister van Buitenlandse Zaken Downer en Gouverneur-generaal Jeffery hebben op hun beurt een bezoek aan Nederland gebracht.

    Het eerste en enige Europese museum dat gewijd is aan Aboriginalkunst is gevestigd in Utrecht.

    1.5

    Ontwikkelingssamenwerking

    Nederland heeft geen bilaterale ontwikkelingsrelatie met Australië. Voor actuele informatie over de ontwikkelingsprojecten van Australië kunt u terecht bij www.ausaid.gov.au van de Australische regering.

    1.6

    Verdragen

    Voor de meest actuele informatie over de bilaterale verdragen kunt u terecht bij de verdragenbank van het Ministerie van Buitenlandse Zaken.

     ,  From: The Australian;  June 05, 2010 12:00AM
    We need to find ways to meet the future with hope, not on our knees
     
     
     
    Despite the fine words of several generations of politicians, indigenous people still await a fair go
    IN December 1992, Paul Keating, then prime minister, gave a speech in Sydney that is today known as the Redfern Park speech. It was an electric speech that woke up a lot of people and sought to spark a fire in Australian public life.
    Keating spoke about what he saw as the great test facing Australians, a test, he said, Australia had always failed.
    He told us that extending the wealth and bounty of Australia to the first Australians was what the future was all about and that it was "a fundamental test of our social goals and our national will, of our ability to say to ourselves and to the rest of the world that Australia is a first-rate social democracy, that we are what we should be -- truly the land of the fair go and the better chance". The prime minister was challenging himself and the nation, promoting a future in which Australians could say with pride that they had passed the great test of conciliation with the first Australians; that we were all equal, balanced, as we should be.
    Start of sidebar. Skip to end of sidebar.
    End of sidebar. Return to start of sidebar.
    I recalled this speech recently as I was thinking about the highs and lows of the Aboriginal struggle. I have spoken about my frustrations as I look back on what are wasted years of talk and politics.
    Aboriginal leaders have been lifted up time and again, only to find that what we had hoped for was not what we got when it came to real action.
    Keating spoke the truth at Redfern Park but he later lost his government and his voice: he could not follow through and deliver, no matter how hard he tried.
    In 2007 we all welcomed a great step taken by then prime minister John Howard to promise an amendment to the Constitution to recognise Aborigines, and I was enlivened by Kevin Rudd's commitment to me in 2008 that there would be such recognition. But where are we today?
    I loved Rudd's apology for its genuine, heartfelt remorse and sorrow for wrongs done, but it has not been built on, and so remains only words.
    Going back years, in 1988, Bob Hawke promised a treaty. I was with Hawke on his final day as prime minister and I could feel his sense of disappointment that more had not been done.
    But back to Keating: in 1992 he acknowledged the devastation of the past while laying out a plan for the future. It was honest and inspiring, but today the raw power of the language is its legacy, not the raising up of Aborigines' lives.
    I think it was this sense of the almost helplessness of non-Yolngu leadership that led me to a conclusion many years ago, after I had retired as chairman of the Northern Land Council. The conclusion was that the only way forward was for there to be a conscious and continuous show of self-motivation, discipline and strength by Aborigines.
    We must answer the questions ourselves: How can we become productive, economic citizens in our own right? How can we meet the future standing and head-on, rather than hopeless and on our knees? How can we put ourselves in a position where our rights, and the wrongs done to those rights, are unavoidable and demand decisive and final action? How can we use land rights to encourage development and activity, not to discourage it?
    The answers, of course, can be found only at home, with us, by the taking of responsibility, through the strategic use of our rights and our own determination to work hard and be as we are without having to rely on others.
    No doubt this is a difficult task, as it has rarely been achieved. But we are determined to get there and set an example and I believe progress is being made.
    I have written previously about our forestry project that has employed more than 20 young men. This is just one project but it is something our men have grabbed as their own and it has given them focus. They have set an example for other young men and women who are working harder and better. I have alerted readers to the work that is quietly taking place with the mining companies on our land as we develop a new relationship and focus on education as the first step to job opportunity.
    My senior family members have taken hard steps to redirect the potential of the organisations we lead.
    We have re-targeted the Yothu Yindi Foundation, maintaining the Garma Festival but focusing on building a year-round institute of secondary and tertiary learning where Yolngu and non-Yolngu come together daily to share information and plan for the future -- this is the Garma Institute, first dreamed of by our leaders in 1993.
    With my elder sisters I have walked the streets and talked with our lost people who drink too much and live in the scrub. Our local community organisation is now led by my brother Djawa, who is making his leadership felt. My brother Mandawuy continues to spread his message of responsibility and determination for a better future. That is just our family.
    Throughout Arnhem Land I am sensing a slow rebirth as people realise the future can be only in our hands, not sitting around waiting for government handouts.
    Djambawa Marawili at Blue Mud Bay has taken his clan on a path of self-determination, building a school, starting tourism and developing his family's world-famous artworks. He is the lead negotiator in developing a fishing industry in Arnhem Land. The Elcho Island leaders remain united and refuse to lose hope despite their terribly crowded and under-resourced community. In the west, at Wadeye, the Thamarrurr leaders have taken their unity to the wider world and are rebuilding their community. The Larrakia in Darwin are building an economic base for their future.
    I mention only a few, but I believe many of our people are realising the future must be guided by us, not outsiders.
    This was the message Keating gave us also. He recognised the past but, having done that, he sought a partnership on behalf of the Australian people. And he refused to accept it couldn't be done: "We cannot imagine that the descendants of people whose genius and resilience maintained a culture here through 50,000 years or more, through cataclysmic changes to the climate and environment, and who then survived two centuries of dispossession and abuse, will be denied their place in modern Australia. We cannot imagine that. We cannot imagine that we will fail."
    Like Keating, I cannot imagine that we cannot find a way to conciliate and partner our two worlds, but the thinking of Aboriginal leaders must continue to develop and the policies of government must be adapted. The present policy framework is just not working; rather, it is so strict and controlled it stunts our efforts. The intervention, intended to break the cycle, has become just another policy in the frame. We have to take bigger and bolder steps forward.
    The recognition of Aborigines in the Constitution is a fundamental step, but it must be linked to a reform agenda that is understood by the Australian public and that has the support of Aborigines.
    I believe the work needed to obtain constitutional reform provides the pathway to engagement of the Australian public on these issues. A proposal to amend the Constitution will need careful preparation even before the question can be asked, and now is as good a time as any to start this discussion. At the same time, the incumbent government and welfare arrangements must start to be reworked so Aborigines are given back the opportunity to show their discipline and leadership.
    Those groups that want to stay on welfare and government grants forever can say so and be left out of the debate.
    Those of us who want to step up and be real players by rebuilding our communities will do so.
    I believe the start of a bipartisan public debate on constitutional reform can be linked with well-thought-out, key reforms of the system, with a focus on filling the gaps in education at primary, secondary and tertiary levels, stimulating local economies to create jobs and enabling Aborigines to take responsibility for their lives. This means, of course, that welfare reform must continue so spending a lifetime on welfare is not an option. I would like to see all parliamentarians, all Australians, think about how this debate can be shaped so the outcome is the one that was envisaged by our prime minister on December 10, 1992 -- "the land of the fair go and the better chance".

     From: corvankeuk@hotmail.com
    Subject: GARMAVERHAAL
    Date: Tue, 5 May 2009 17:28:59 +0200

     Hij komt op mij meer over als een Getuige van Jehova, die geloven ook dat hun weg de enige weg is en sluiten hiermee zoveel anderen buiten. > Weet je Steven, ik kan echt genieten van het leven,
    > van liefhebben van mijn manier van geloven. Dat weet iedereen
    > om me heen. Probeer het ook eens met positiviteit (Jenny zei
    > dat laatst ook al tegen je), is onontbeerlijk om geestelijk
    > zowel als lichaamlijk gezond te blijven. Ik draag deze ochtend aan U op.
    Neem alstUblieft mijn wanhoop van gisteren weg.
    Help me alles te vergeven wat me pijn gedaan heeft
    en me aan banden kan leggen.
    Help me een nieuw begin te maken.
    Zegen alstUblieft mijn pad
    en verlicht mijn manier van denken.
    Ik leg de komende dag in Uw handen.
    Zegen alstUblieft alles en iedereen die ik tegen zal komen.
    Maak me wie U wilt dat ik ben,
    opdat ik kan doen wat U wilt dat ik doe..
    Kom alstUblieft in mijn hart en haal daar alle woede,
    angst en verdriet weg.
    Vernieuw mijn ziel en bevrijd mijn wezenlijke kracht.
    Dank U God,
    voor deze dag.

     
    In mijn iets langere leven dan het jouwe, heb ik diverse magische momenten gekend. Zonder deze bijzondere "enchanted moments" zou ik mijn leven als minder waardevol beschouwen. Gelukkig heb ik nog wel eens magische momenten.
    Magische is bijvoorbeeld een woord dat ik kan gebruikens als ik verliefd ben, mooie muziek hoor, heel vertrouwd met iemand in gesprek ben, naar maan en sterren kijk, onweer zie en hoor enz. enz.

    Ik snap derhalve ook helemaal niet waarom je klikt.
     
     


    "Hem" heb ik al ontmoet toen jij nog bij je vader in z'n verrekijker zat en dat laat ik me niet afnemen Steven, zeker niet door mensen die erop kicken de woorden van de medemens stelselmatig anders uit te leggen dan gezegd.
     
     
    Bungul als hoofdact. Dit is de ceremoniële dansen op een grote oval van 16.00 tot zonsondergang. In de avond worden er films gedraaid met als thema...... de aboriginal cultuur.
     
     
    De panelen kwamen uit de kerk die onder verbouwing is en bevat de Yirritja en Dhuwa law. In de aboriginalcultuur bestaat alles uit Dhuwa of Yirritja, de mensen, de dieren, planten , lucht en aarde. Dhuwa moet Yirritja trouwen en vise versa. Dit systeem is opgezet voor verschillende redenen. Een ervan is een tradesysteem, bijv: vrouw is Dhuwa en is beloofd aan man Yirritja in andere clan. Zo blijven de relaties tussen clans aan elkaar verbonden en de ceremonies bewaard. Maar ook is aan dit systeem te danken dat er geen familieleden met elkaar trouwen, en er geen incest is. Dit was in het heel kort een erg ingewikkeld systeem met vele vele lagen. Erg interessant maar te ingewikkeld om nu op te schrijven, dus die kunnen bewaren voor later.
    Ook hebben onze guides hier in de kerk getracht ons uit te leggen hoe de aboriginals denken, hoe hun law is, hoe de skinrelaties werken, welke contacten verboden zijn binnen de familie. Gelukkig krijgen we hier later in de week een uitgebreider praatje over.

    Daarna zijn we naar de school geweest waar we dansen te zien kregen van de kleintjes. Het is erg leuk te zien dat de cultuur nog steeds overgedragen wordt en geleerd wordt door en aan de kleintjes, zo blijft het bewaard tenslotte. Lunch hebben we gehad op shady of ook wel windy beach genoemd. Drie keer raden waarom deze naam.......hihi.

    Op het festival terrein kwamen de eerste bunguldansen, elke avond zijn er drie groepen die tegen elkaar op dansen voor een geldprijs. Ik moet eerlijk zeggen dat de Bungul dansen het voor mij niet deden op Garma. Er miste een bepaalde passie, die ik wel zag bij Beswick festival.
    Na het eten heb ik een docu film gezien over de yolgnu whale people in south whales. Gemaakt door een traveller die zich op een bepaald moment verbonden voelde met de dolfijnen en de hele wereld over is geweest om contact te maken met alle clans, stammen, groepen en/of culturen die zich verbonden hebben met de dolfijn. Zo kwam hij terecht bij deze Yolgnu people. Een docu over hun problemen met de government die heilige plaatsen schend door te bouwen, toegang verbeid aan de mensen aan heilige plaatsen, en de connectie tussen de gebeurtenissen tussen de aboriginal mensen en de gebeurtenissen met de whale.
     
     
    En hebben een geschiedenis-praatje gehad van een van de guides. Erg boeiend. Daarna werd de groep gesplitst in man en vrouw. De mannen gingen hun business doen en wij vrouwen werden meegenomen de bush in met de dames om pandanas en bushmedicine te zoeken.

    Omdat wij als toeristen allemaal niet ingewijd zijn, of bekend gemaakt zijn aan de spirits is dit eerst gedaan dmv rookceremonie, en zweet op locatie. Daarna heeft iedereen in de groep een skinnaam gekregen zodat de dames weten hoe ze ons kunnen aanspreken en communiceren, aan de hand van hun sociale systeem. De dames vertelden dat dit jaar het vrouwen culturele programma voor het eerst geleid wordt door de yolgnu dames van begin tot eind. De organisatie heeft er niets over te zeggen gehad wat wij geleerd of te zien krijgen. Dit is een goede zet van de dames om hun positie terug te nemen en de rechten bij hun te houden. Tenslotte zal de een andere dingen leren als de ander. Ze leren jou wat hun denken dat goed is voor jou op dat moment om verder te komen. En als ze iets niet willen vertellen, doen ze dat niet.
     
     
    'middags terug op het terrein hadden de dames ons geprobeert te leren hoe de vrouwen dansen zijn. Het ziet er zo eenvoudig uit, zo simpel maar ik heb geleerd dat het in de kleine dingen zit. Overgave tot de spirits, strakke bewegingen, het voelt een beetje dom om te doen. Ondanks dat het voor de vrouwen serieuze zaken zijn hebben ze er onder elkaar wel heel veel lol mee. De vrouwen lachen om ons en onze pogingen en wij hebben de grootste lol om de gekheid erin.

    S'avonds hadden we een storytelling avond gepland door de dames. Maar omdat ze allemaal erg moe waren hebben ze besloten om ons vragen te laten stellen. Hier waren geen mannen bij en als er stemmen van buiten de afscherming te horen waren moesten we stil zijn, zo heilig is de vrouwenbussines. En de aboriginal mannen lopen liefst met grote boog om vrouwen-business heen. Een erg interessante avond, veel gesproken over huwelijk, sex, ceremonies ed. Waar ik hier niet teveel op in mag gaan. Een ding wat mij opviel in dit gesprek was dat ook de dames hier praten over de jeugd,''ze hebben het nu makkelijker als hun vroeger. Ze kunnen geld bij die of die halen en kopen wat ze willen, ze leren niet hoe het hoort, wat ze moeten doen en verwachten steun van hun familie. Vroeger moesten we werken om te overleven!''

    En wat ook duidelijk werd deze avond is dat de vertaling dreaming helemaal geen goed woord is. Het is een verzonnen woord door de blanken, die ze hier niet gebruiken. Hier praten ze over totem, spirits en law. De hele avond heb ik doorgebracht naast twee hele sterke dames, heel krachtig. De dame aan mijn rechterkant hield mijn hand vast en gelijk voelde ik een enorme hitte. Wat de hele avond duurde en ik op deze manier haar energie mocht voelen zonder aanraking. Later bleek dat deze dame Gulumbu is, een hele bekende painter en medicine woman. Het is een bijzondere ervaring deze avond, met deze sterke vrouwen. De liefde, de kracht en openheid van de vrouwen zijn eindeloos.

    Zij geven het vrouw zijn iets magisch, een verantwoording, de sociale verbinder. Zij ervaren het als een feestje..... !!!!!!
     
     
    Vanmorgen vroeg op voor een ochtendritueel met de dames bij de opkomende zon, womans only. Op een uitkijkpunt verzameld in het donker met de gezichten richting de morningstar. Dit is het punt war de zon opkomt. Ik ging naar dit ritueel toe met de gedachte, van nou serieuze zaken, stil zijn enzo, aandacht hebben voor wat gebeurd. En wat gebeurd er..... de dames hebben de grootste lol, praten door elkaar heen, maken grapjes, lachen hardop. hahaha zo kun je ook serieus zijn.

    Maar bij de eerste tekenen begonnen de dames hun ceremonie. Er wordt uitgelegd dat net als bij andere zang de wereld wordt gezongen, in dit geval de zon, de spinnen in bijzonder (???????) de bomen en de dieren die hierin leven, de dieren op de grond en al het andere. Ze vertellen dat de spin in bijzonder word gezongen omdat als zij gaan zingen de spin ook wakker word en zijn web maakt om zijn ontbijt te vangen. Deze zang gaat door tot de leading lady besluit dat het goed is, dan word gewacht tot de eerste roep van een vogel. Dan wordt het tweede deel gezongen tot de zon een zichtbaar streepje is.

     
    Iedere clan heeft zijn eigen totem/paintings rechten. Hier zit een soort copyright op. Net als met het weven, iedere clan heeft eigen techniek, en kleuren. Zo ook met paintings. Andere clans mogen niet de totems gebruiken. Toeristen mogen in principe tekenen wat ze willen, maar bijv in yolngu stijl niet de kriskras lijnen gebruiken. Hier wordt het verhaal immers in verteld, de law.

    S'avonds zouden we de uitgebreide uitleg over maorti en skin krijgen en daarna een ceremonie. Denk ik na de uitleg maorti en skin eindelijk duidelijk te hebben, sloot de dame haar verhaal af met de mededeling dat dit nog maar de eerste lagen zijn van een veel ingewikkelder systeem met vele lagen: -*
    Omdat de tijd uitliep voor de dames (moesten meedansen in de bungul) werd in eerste instantie de ceremonie afgelast en verzet naar de open(vrouwen)dag de volgende morgen. Terwijl een grote groep mensen al weggelopen was vroeg een van de dames ineens wie de ceremonie wilde doen. Dit werd Rebecca.

    Over de ceremonie mag ik ook hier niets zeggen maar de ervaring was overweldigend. Zoals de aboriginals hier ook wel zeggen is het niet alleen de direct betrokken, Rebecca, die medicine krijgt maar ook de omstanders krijgen hun medicine (alle helende,spirituele gebeurtenissen noemen ze hier medicine). En ik heb mijn portie gehad. Ik weet niet precies wat er gebeurde maar er werden vele oude laadjes met pijn opentrokken. Nadat ik wat rustiger werd heb ik mezelf afgezonderd in mijn tent, ik ben de hele avond en de dag erna nog onder invloed geweest van vele emoties. Rebecca en ik hebben de dagen hierna nog heel veel contact gehad.

    Ondanks de lange dag ben ik s'avonds toch naar de film 10 canoes geweest. Dit is een aborigini film die vele prijzen heeft gewonnen op een bekend filmfestival. Een soort docu film waarin een deel van de cultuur duidelijk en met grote humor wordt uitgelegd. Een aanrader voor wie geïnteresseerd is.
     
    Na een goede nachtrust voel ik me stukken beter maar merk wel dat ik met emoties rondloop die ik niet helemaal kan plaatsen. Er is opgeruimd zonder dat ik precies weet wat, dus helemaal goed, hahaha.
    Deze morgen was ik uiteraard weer naar de ceremoniehut gegaan. Het was duidelijk geen spirituele ervaring met deze grote groep maar alsnog erg interest om allemaal te zien. We mochten getuige zijn van een ceremonie van een meisje die haar eerste menstruatie had. Daarnaast werden dezelfde ceremonies als gisteren gedaan (bedoeld voor lichamelijke pijnen, soort sauna) en een andere voor inwendige problemen van blaas, darmen, baarmoeder maar ook het ondersteunen van het lichaam om weer in de ''normale'' positie te komen na een geboorte. Allemaal rook ceremonies. Er werden ervaringen verteld door andere vrouwen die in het verleden de ceremonies hadden ondergaan. Dit werd erg interessant en bijzonder. De hele ochtend stond weer in het teken van onvoorwaardelijke en mega veel liefde.
     
     
    Banula heeft ons allemaal erg veel (willen) leren over zijn cultuur, veel verhalen en veel woorden. Maar toen ik Banula ook vertelde dat ik het zou vergeten zei hij ''dan vertel ik het nog een keer, zo onthoud je het vanzelf een keer''..... een heerlijk uitgangspunt, en helemaal op de aboriginal stijl. Observeren en herhaling is de kracht. En ja, iedereen was praktisch alle woorden alweer vergeten de volgende morgen.

    De welwillendheid en kracht waarmee Banula iedereen over zijn cultuur wil leren en delen is bijzonder. Ik hoorde van Jon dat hij de rangers op Dhimurru ook ''dwingt'' de taal en verhalen te leren door in zijn eigen taal te praten en de verhalen te vertellen bij de betreffende locatie. Zo ging dat deze avond ook. Terwijl de mannen aan het jagen waren was ik met Banula alleen op het strand. Ik, enige vrouw vanavond, en vermoed dat hij voor mij ''moest'' zorgen, en mij absoluut niet alleen op het strand kon laten. Terwijl we hier samen zaten heeft Banula wat verhalen verteld en mij ingelicht over de locatie, de rechten en plichten van iedereen. Zo kreeg ik bijvoorbeeld een grote ''preek'' toen ik wilde helpen een groot stuk hout te verplaatsen in het vuur omdat dit mannen werk is. De vrouwen hebben alleen de rechten over het kookvuur (is kleiner). Dit omdat de vrouwen zich niet mogen bezeren, door de rug gaan of handen verbranden, een vorm van zorgen voor de vrouw die niet geëmancipeerd is, erg wennen, hahahahaha.
     
     
    Northern Territory heef het hoogste aantal nieraandoeningen TER WERELD, en merendeel hiervan valt onder de aboriginal mensen. In de meeste communitys is alleen een zuster en wat health workers, maar die zijn niet getraind of bevoegd om diagnose te stellen waardoor het nog al eens kan voorkomen dat mensen te lang met een nieraandoening/ziekte rondlopen. De meeste artsen komen eens in de twee weken of eens per maand in de community. De dames gebruiken derde wereld bush medicine in een eerste wereld stad. En de Australische geneeskundige wereld is unable of unwilling om de bush medicine te integreren.
     
     
    90% vd dialyse gebruikers is aborigini. Deze mensen moeten weg uit de community, weg van de familie en weg van hun land. Alles wat ze kennen. En soms zijn ze nooit buiten de community geweest, spreken een andere taal en kennen niemand. Dit alles is van grote invloed op de sociale kontakten, de ceremonies en de kennis overdracht. Hier leren de mensen door observeren maar als er niemand is om iets voor te doen, valt er dus niets te leren waardoor allerlei gebruiken verdwijnen. De mensen weten wat ze willen maar hebben de middelen, kennis niet. Daarvoor hebben ze blanken nodig met de kennis, kennissen en de financiële middelen.

     
    Deze kinderen blijven zoveel mogelijk in de community waar de familie voor ze zorgt eventueel met medicatie van de dokter. Als de kinderen heel erg ziek zijn worden ze naar een residentiele instelling gebracht. Op de vraag wat er vroeger met de kinderen gebeurde kreeg ik hier geen antwoord. Van anderen heb ik gehoord dat de baby’s met een afwijking gedood werden omdat ze niet zouden kunnen jagen en teveel tijd in beslag nemen van de familie om voor te zorgen. Zal per clan misschien verschillen.
     
     
    Nog even wat tijd doorgebracht met Rebecca en gepraat over haar ervaringen afgelopen dagen na de ceremonie, ze heeft nog steeds positieve gevolgen ervan. Slaapt voor het eerst sinds 6 jaar zonder pijn en in keer de nacht door, veel inzichten op zichzelf. Ik heb har verteld over mijn idee om de clan hier te helpen en maandag gaan we samen naar yeunice in Yirkala. Rebecca komt hier in februari wonen en wil ook dolgraag iets betekenen voor de community.

     
    Ondanks dat alles in mijn reis tot nu toe heel vloeiend is gegaan en het hele universum werkt om voor mij alles te regelen vind ik het nu toch wel beetje lastig om positief te blijven zonder enige vastigheid.
     
    Djurignu vertelde dat ze een healing centre is begonnen hier met de ceremonies die we hebben gezien op Garma. Ze krijgt veel verzoeken van buitenlandse mensen en ze vroeg of Rebecca en ik haar met haar zaak kunnen helpen, Bijvoorbeeld door mensen op te halen en weg te brengen, met de administratie, koffie en thee zetten. Alles zodat zij zich daar niet mee bezig hoeft te houden en zich kan focussen op de ceremonie. Voor Rebecca is dit een geweldig idee voor als ze hier komt wonen in februari en ik kan het in mijn achter hoofd houden als werk voor waneer ik hier terug kom. Het zou wel geweldige manier zijn om in de cultuur en womens business te blijven.
    In de art centre heb ik een geweldige geweven mand gekocht en een dilly bag…. vakmanschap van de dames.
     
     
    And Garma ...... well Garma was a whole special part in all of the rest. Also teaching me about the simplicities in life, being a woman, the value of familie, friends and believes. But strangely it is Garma I don’t think about a whole lot, only when thinking about those things. And after I got back I didn’t go through my books and stuff as I thought I would. Maybe I can’t handle it right now, I think that’s oké.

    Because you are a hugh part of my life changing event in this life, I think we will meet again, in this ore future life. Looking forward too it already hihi. I also told Jon that each time I hear and read mails about those great magnificent times and adventures I immediately want to pack my bags haha. But I would have no idea how to arrange a trip down under for the coming year or so
     
     
    Afgelopen zomer heb ik ook het voorrecht gehad om met een uitzonderlijke en bijzondere cultuur in kontakt te komen. Wel te weten de 70.000 jaar oude ab-original cultuur in Australie. Toen ik in Australie was en mocht horen en zien wat er allemaal gebeurd is in hun geschiedenis herkende ik veel uit de geschiedenisboeken mbt de amerikaanse indianen, zonder mij bewust te zijn van de hedendaagse indianen. Totdat ik in uw correspondentie met Lucas dezelfde dingen las als ik afgelopen zomer heb mogen aanschouwen.

    Graag deel ik een stukje met u..... ik weet niet precies waarom maar dit komt voort uit een kern gevoel.

    Decennia's lang hebben de blanke cristenen de ab-original van zijn land, mensrechten en menselijkheid ontnomen. Alcohol, drugs en tabak zijn geintroduceerd als ruilmiddel/omkoperij waarvan de negatieve gevolgen tot op heden helaas nog steeds immens groot zijn. Pogingen tot het smoren van de ziel van de cultuur door massamoorden, het uit huis halen en ''heropvoeden'' van alle kinderen tot christen in speciale nederzettingen (bekent onder de naam: gestolen generatie). Het ''doorbroeden'' van de donkere huidskleur naar blank, verbieden van het uitvoeren van ceremonies en het spreken van hun eigen taal. Allemaal heel naar en in grote delen van het continent word de rijkdom van deze cultuur tot op heden niet erkent en/of herkent door de grootsheid van negativiteit en problemen voortvloeiend uit de geschiedenis. Gelukkig bestaat deze rijke, inspirerende, oercultuur nog steeds, en zijn er op diverse locaties in het land serieuse projecten opgezet door /voor en van de ab-origini om de cultuur te laten opbloeien.

    In het happinez artikel heeft Lucas in zijn ''brief aan de wereld'' verteld hoe de situatie nu is voor de Quichua indianen. De pogingen tot verbetering en bescherming, tot aan de problematiek toont in beide culturen/leefwijzen overeenkomsten. Lucas beschreef in zijn brief hoe zij noodgedwongen proberen beide culturen te gebruiken om te overleven, o.a door kinderen te onderwijzen en mondig te maken. Maar ook door culturele programma's op te zetten voor toerisme. Om op die manier bekendheid te geven aan de cultuur en deze tegelijkertijd te beschermen en er toezicht op te houden, zodat er niet nog meer schade word berokkend. Wat ik uit het artikel begrijp hebben de Quichua indianen helaas nog geen ingang gevonden in de blanke wet om hun land te beschermen.

    Ook vele aborigini stammen zijn hun kinderen beter aan het voorlichten over de westerse manieren en hun eigen cultuur, om te overleven. Door culturele programma''s op te zetten geven ze bekendheid aan hun bestaan en behouden ze hun cultuur. Op juridisch gebied zijn ze al tientallen jaren bezig te vechten voor eigen land. De blanke wet vroeg bewijs dat de aborigini de eerste bewoners van Australie waren. Maar dit konden ze jarenlang niet bewijzen. Groot nadeel hierin was de verschil in informatieoverdracht in de aboriginicultuur t.o.v. de westerse wijze. Dit hele rechtsproces voor het vechten om hun eigen land en bestaansrecht staat bekent onder: Mabo case, gewonnen in 1992. Dit heeft er o.a in geresulteerd dat Arnhemland, in het noorden, uitgeroepen is tot ab-originigebied, waar de ab-origini wetten en rechten gelden. Dit is het begin geweest van wetsverandering waardoor nu langzaam aan steeds meer land ''teruggewonnen'''word.

    Belangrijk onderdeel in dit proces is hun kennis en schilderkunst geweest. Net als andere oude beschavingen hadden de aboriginals geen schrijfwaar en papier om geschiedenis, wetten, regels en afspraken vast te leggen maar deden ze dit via spraak,zang, dans en (tijdelijke) tekeningen in zand of boomschors. Dit laatste is afhankelijk van het leefgebied. Er waren nog enkele ''elders'', ook wel stamoudsten, in leven die de complete geschiedenis konden vertellen, hoe hun land eruit zag en hoe zij hun land onderhielden voordat de Britten kwamen. Deze ''elders'' hebben op natuurlijke materialen hun land visueel gemaakt. Tot grote verbazing van de blanken werd de hele geschiedenis en het land met alle rivieren/bomen/ rotsblokken/broedplaatsen/ ondergrondse waterplaatsen op nauwkeurige wijze en in exacte verhoudingen geschilderd. In hun eigen ''dots'' en/of rontgen stijl.

    De laatste 10-15 jaar word er in andere delen van de wereld bekendheid gegeven aan de cultuur, door de aangeleerde schilderkunst op vinyl, waar het gelukkig wel op waarde geschat word. Er worden culturele prgrammá's in Australie maar ook in Europa opgezet en festivals georganiseerd om een deel van de cultuur te delen met de blanken. Afgelopen jaar was het 400 jaar geleden dat de eerste Hollanders voet op Australische bodem zette. In Nederland is dit op veschillende wijze ''geviert'' en belicht middels festivals en evenementen, zo zijn Prins Willem Alexander en Maxima op staatbezoek geweest in Australie.

    Allicht kunt u iets met deze informatie, of kunnen wij in een verder kontakt informatie uitwisselen om beide beschavingen te helpen overleven en bestaan.

    Met blijdschap en tranen bedank ik u voor uw tijd,

    Barbara Koster

    16-4 Beste Barbara Koster,

    Hartelijk dank voor uw ontroerend relaas over de Aboriginals (die ik jaren geleden ook bezocht heb, en net als u door geraakt werd). Ook fijn om te lezen dat zij langzaam maar zeker de rechten krijgen die ze verdienen. Ik begrijp dat u in contact zou willen komen met Lucas en zijn dorp, uit uw brief.
    In dat kader bezorg ik u onderstaande informatie, van zijn contactpersoon hier in Europa. Via hem kunt u Lucas bereiken en/of uw krachten bundelen in de strijd.

    Ik dank u uit mijn hart voor uw mooie reactie,

    Hartelijke groet,
    Geert Kimpen

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Make a Free Website with Yola.